Una comisión de más de mil vecinos de
Ciudad Real, llegaba ayer a Madrid para gestionar del Gobierno la solución de
interesantes aspiraciones de aquella ciudad, ha expuesto sus solicitudes al
ministro de Obras Públicas en lo que afectan aquel departamento. A la
izquierda, los comisionados después de su visita al Palacio Nacional (Fotos
Marina).
“Ahora Madrid” 13 de enero de 1933
página 20
El tema era harto halagador para un artista del fino temperamento de Pinazo: Rafael Gasset, el político tardíamente comprendido, el luchador infatigable y| desinteresado que, en constante desacuerdo con los gobernantes de su época, quiso imprimir a la economía española un rumbo nuevo en defensa del fomento hidráulico que había de convertir en productivas las tierras secas agobiadas por la esterilidad; el periodista batallador que sacrificó sus horas de sosiego para hacer el antiguo "Imparcial" uno de los diarios de más autoridad de España, precisamente en los días en que la efervescencia patriótica, exaltada por la guerra en Cuba, comprometía las mejores reputaciones; el hombre austero e íntegro fiel a su idea y a su concepto del bienestar público, no se dejó arrollar por los desengaños, ni las burlas, ni la ingratitud, iba a ser honrado, al fin, con un monumento en Ciudad Real, el pueblo admirable de sus amores y de sus sacrificios.
El monumento a Rafael Gasset no podía ser una de esas tiesas estatuas de personajes solemnes a quienes deifica la adulación política. El homenaje a Rafael Gasset significaba el reconocimiento tardío que todo país rinde a sus hombres eméritos cuando se da cuenta del bien de ellos recibió.
Ignacio Pinazo acogió la idea con entusiasmo.
Más que seducido por su vanidad de artista, con entusiasmo sincero español. Y
eso es el monumento que acaba de ser inaugurado en Ciudad Real, ásperas
vicisitudes que no son del referir: un homenaje, a la vez sencillo y fervoroso.
En toda obra de arte, lo primero y lo substancial es la idea. El procedimiento de materialización, la ejecución, la técnica, la resolución plástica, aunque no indiferentes, ocupan un lugar secundario. Pero en los monumentos conmemorativos-en la rutina de los monumentos, quiero decir— la idea suele supeditarse a la ostentación del escultor. Tan- es así, que ha podido hablarse de dos géneros de escultura sin apenas contacto: la estatuaria y la monumental. Esta viene a ocupar en el arte un puesto parecido al de la literatura dramática. En la música tiene por equivalencia la ópera. Es verdaderamente teatral. Lo que en sentido figurado se dice de muchos dramaturgos dominadores de la "carpintería escénica", esto es, del artificio y los arbitrios espectaculares, podría aplicarse al escultor de monumentos.
Lo corriente es encontrarse por plazas y paseos brillantes apoteosis pétreas donde un escultor y un arquitecto juntaron caprichosamente los más varios recursos de la escultura teatral.
Este monumento a Gasset no es una apoteosis, sino un símbolo. Obedece a una idea que está materializada en el mármol con acento personalísimo, sin alardes de audaz modernidad; pero también sin influencias nocivas de ese viejo estilo escultórico-espectacular que domina en el ornato urbano. Todo el, por su traza, por sus líneas, por sus masas, por sus proporciones, por sus perspectivas, responde a la idea del homenaje. La idea ha precedido y orientado la inspiración.
Estos monumentos, sencillos y a la vez efusivos, en los que se adivina la complacencia del artista y la compenetración de éste con la obra, redime a las ciudades del notorio mal gusto de las personas encargadas de su custodia y embellecimiento.
Rafael Gasset, conducta limpia y rectilínea, no merecía una de esas estatuas enlevitadas, rodeada de alegorías vulgares y atributos plebeyos que con frecuencia se yerguen sobre miseros jardincillos de mirto. Merecía si esa fuente de clara ninfa tendida suavemente bajo el busto de la que emerge en fecunda desnudez la robusta matrona de la Historia. El símbolo es artístico y justo.
Arquitecto y escultor han sacrificado a la idea de sobriedad toda suerte de licencias decorativas que hubieran repugnado al noble sentido de la obra.
No se entienda con ello que el monumento, por ser sencillo, es simple. Tiene el alto valor estático y ornamental que toda obra de este género exige: pero sin rebasar los límites precisos.
He hablado anteriormente del entusiasmo que en él ha puesto el escultor. El entusiasmo se revela principalmente en el estilo. Cuando un artista se entrega enteramente, ardientemente, entusiásticamente, a resolver un propósito bien madurado en el estudio, llega, sin esfuerzo y sin afectación, a la armónica unidad, a la serenidad apacible y emotiva, a la síntesis normal e inteligente que nada tiene que ver con las estilizaciones abstractas tan usuales actualmente en la escultura.
Y a eso alcanza la técnica de Ignacio Pinazo. Los que conocemos bien su obra precedente, los que hemos elogiado en diversas ocasiones su capacidad y su talento, no podemos sorprendernos del progreso logrado a fuerza de perseverancia en el trabajo. Dentro de la sobriedad que caracteriza el monumento a Gasset, el estilo del escultor se manifiesta libro de prejuicios, personal y sincero, sin añagazas decorativas como he dicho, sin socorridos trucos de escenografía teatral limpio y claro. Tanto el busto tranquilo de Rafael Gasset, de exacto parecida como la estatua de la Historia, como el bello relieve que le sirve de fondo, acreditan la comprensión moderna y el respeto a los principios clásicos que resplandecen siempre en la obra plástica del notable escultor.
GIL FILLOL
“Ahora Madrid” 9 de septiembre de
1932 página 26
Es tan acentuada la escasez de agua en
Ciudad Real, que diariamente se producen en toda la población las escenas que
recogen las fotos. El vecindario forma cola ante las fuentes durante las cinco
horas en que se le suministra agua.
“Ahora Madrid” 15 de julio de 1932
página 11
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Grupo de distinguidas señoritas de Ciudad
real que interpretaron el coro de “Las madrileñas” en la fiesta escolar. (Fotos
Pérez y Adolfo)
“Ahora Madrid” 10 de marzo de 1932
página 2
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El nivel de las aguas llegó en Ciudad Real a tan considerable altura, que este automóvil aparece casi totalmente oculto por el chapuzón.
Los modestos ciudadanos que carecen de automóvil
propio y no pueden costearse el alquilar utilizan estos carrillos, tirados por
borriquillos, para atravesar las calles (Fotos Cine)
“Ahora Madrid” 25 de octubre de 1931
página 17
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La Tuna Escolar salmantina, que ha hecho una visita a esta ciudad, saliendo del Ayuntamiento, donde después de dar un selecto concierto, fue espléndidamente agasajada por la autoridad municipal. La presencia de la simpática estudiantina ha sido acogida en Ciudad Real con excepcional simpatía.
“Ahora Madrid” 20 de diciembre de
1930 página 17
Ayer con motivo del centenario del nacimiento de Joaquín García Donaire, las concejalías de Turismo y de Cultura del Ayuntamiento de Ciudad Real, presentaban un folleto con un mapa con la ubicación exacta de las obras de Donaire en nuestra ciudad y una breve reseña de cada una de ellas.
Al descargarme el folleto de forma
digital, pude comprobar un error garrafal en el mismo, al figurar como obra de
Donaire, dentro de los bienes que se encuentran expuestos en el Museo Elisa
Cendrero, el altar de madera, cuyos motivos ornamentales, nos recuerda el
gótico tardío (flamígero o isabelino), obra de Joaquín García Coronado del año 1903,
abuelo de Joaquín García Donaire. En el folleto figura con el número 5 y la
siguiente inscripción “Altar de la capilla de la casa de Elisa Cendrero, 1903.
Madera.”, es decir que reconocen que es de 1903, por lo que no lo pudo
hacer Joaquín García Donaire que nació en 1926.
Lo que, si se conserva en el Museo Elisa
Cendrero y que no figura en el folleto, es la escayola que modeló Donaire para
realizar la imagen de San Juan de Dios encargada por la entonces
Asociación de Practicantes de Ciudad Real, actual Colegio de Enfermería, de su
patrón en el año 1954. La imagen de San Juan de Dios que se
puede visitar actualmente en la sede del Colegio de Enfermería en la calle Pedrera
Baja 47, Bajo, fue bendecida en la Parroquia de Santiago el 8 de marzo de 1955
y desde entonces preside la misa que realiza el colegio de enfermería el día de
su festividad. Este año en concreto la imagen ha sido
restaurada.
En el folleto también se omiten otras dos obras más que se conservan en nuestra ciudad de este gran escultor ciudarrealeño. La primera a la que voy a hacer referencia es a la placa de bronce que podemos ver en la calle Bernardo Mulleras en la fachada de la actual subdelegación del Gobierno. Es una placa que tiene en relieve el rostro de este desaparecido personaje ciudarrealeño, y debajo del mismo aun lado el emblema de la medicina y al otro la Placa de la Gran Cruz de la Orden Civil de Beneficencia que poseía Mulleras. Debajo aparece la siguiente inscripción “Calle del Médico D. Bernardo Mulleras -1877 +1954”.
La placa fue realizada por García Donaire de forma desinteresada, e inaugurada el 17 de febrero de 1956, tal y como podemos leer en el diario Lanza del citado día:
“DESCUBRIMIENTO DE UNA LAPIDA AL DR. MULLERAS
Terminado el acto en el Instituto
Provincial de Sanidad, el señor Fernández Valladares y demás personalidades se
trasladaron a la calle Nueva, que por reciente acuerdo del Ayuntamiento
atendiendo una sugerencia de LANZA se llama ahora del “Médico D. Bernardo
Mulleras”, para descubrir una placa en bronce realizada desinteresadamente por
el escultor ciudarrealeño García Donaire y que ha sido colocada en la fachada
del nuevo Gobierno Civil. Se hallaban presentes familiares del Dr. Mulleras y
numerosas personas”.
Dentro de su obra religiosa posee un
crucificado poco conocido, que se encuentra en la iglesia de la Ciudad de
Matrimonios Ancianos, inaugurada el miércoles 15 de marzo de 1967, y su
construcción se debe a la iniciativa del que fuera párroco de Santiago, D.
Javier María de Castro y Díaz. Este crucificado preside la citada iglesia, y
fue realizado por Donaire en la década de los años sesenta del pasado siglo XX.
La actual imagen que procesiona de la Virgen del Carmen, desde el Monasterio de las Madres Carmelitas descalzas de nuestra ciudad, cumple hoy el XXV Aniversario de su primera salida procesional que ocurrió el 16 de julio de 2001.
La historia de la actual imagen comenzó
tras la celebración de la festividad de la Virgen del Carmen del año 2000,
donde se comprobó el mal estado de la imagen que procesionaba entonces y
la posibilidad de que la misma se rompiera durante la procesión, ya que estaba
hueca y era de escayola. Por este motivo los hermanos de la Virgen del Carmen
aprobaron la realización de una nueva talla de la Virgen, que encargarían al
escultor sevillano Jesús Méndez Lastrucci por un importe de las antiguas
pesetas de 1.800.000. Para sufragar el coste de la nueva imagen, abrieron una
suscripción popular entre los ciudarrealeños que pudiera hacer frente al pago
de la nueva imagen.
Una vez acabada la imagen por el escultor, la Hermandad realizó una excursión a Sevilla a recogerla el 22 de junio del 2001. La entrega de la imagen la hizo el escultor en la Capilla de la Divina Pastora de la capital andaluza, a la Hermana Mayor de aquellos años de la Hermandad de la Virgen del Carmen de Ciudad Real, Dª. Amparo Ballester Torres.
Al día siguiente el sábado 23 de junio, la
nueva imagen seria bendecida en la iglesia del Monasterio de las Carmelitas de
Ciudad Real, por el entonces párroco de Santa María del Prado (Merced), D.
Ubaldo Labrador Palomares, acto al que asistieron una gran representación de
autoridades políticas de aquellos años. Tras la bendición, el entonces
Vice-Hermano Mayor de la Virgen del Carmen, D. Jesús González Adánez pronunció
el primer pregón de la hermandad.
El 16 de julio de 2001, la nueva imagen de
la Virgen procesionó por primera vez por las calles de Ciudad Real, arropada
por representaciones de las hermandades de pasión de nuestra ciudad, que habían
sido invitadas. A parte de la imagen de la Virgen, se estrenó también el nuevo
paso procesional con canastilla en metal plateado de la orfebrería de Orovio de
la Torre de Torralba de Calatrava, siendo portado por primera vez por
costaleros a las órdenes de Dionisio Domínguez y Ángel Luis Sánchez. Para esta
primera salida procesional de la nueva imagen de la Virgen del Carmen, la
Hermandad de la Coronación de Espinas, prestó la corona de su titular y las
jarras de su paso de palio.
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Estado en que quedó el coche ambulancia de Correos, del tren de Ciudad Real, que descarriló cerca del tren sobre el Guadiana. A consecuencia del accidente resultó gravemente herida un guardafreno, y con lesiones leves el ambulante del correo.
“Ahora Madrid” 9 de julio de 1933
página 23
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El Claustro del Instituto y las autoridades de Ciudad Real después de verificarse la sesión de apertura del curso en aquel Centro docente (Foto Pérez).
“Ahora Madrid” 3 de octubre de 1931 página 11
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Los oradores que tomaron parte en un mitin de propaganda radical socialista en Ciudad Real, acompañados de un grupo de correligionarios. Son aquellos el ministro de Fomento, don Álvaro Albornoz, y los señores Ortega y Gasset (E.) y Pérez Madrigal (Foto Pérez).
“Ahora Madrid” 1 de diciembre de
1931 página 12
Bellas señoritas de Ciudad Real que formaron la gentil presidencia de una lúcida fiesta taurina a beneficio de la Cocina Económica de Caridad… (Fotos Pérez)
“Ahora Madrid” 1 de noviembre de
1931 página 34
Hoy celebramos la festividad de San Cristóbal
en Ciudad Real, con Función, procesión y verbena organizada por la Hermandad
del santo de los conductores. Hace cincuenta años, en 1976, el Triduo en honor
al santo en la Parroquia de Nuestra Señora del Pilar se celebró los días 7, 8 y
9 de julio a las 21.30 h. El día 10, a las 20.30 h. se ofició la Función
Solemne a cargo del sacerdote Eugenio Sánchez Vega y posterior bendición de vehículos
y procesión por la calle Virgen de Begoña, Carretera de Carrión, calles Mata,
General rey, Ramón y Cajal, Plaza del Pilar, Avenida de los Mártires, Paseo de
Cisneros, Ronda de Granada, Ronda de la Mata, Carretera de Carrión, finalizando
de nuevo en la Parroquia del Pilar.
También el día 10 a las 16.00h. hubo un
concurso de truque y dominó disputándose la final el domingo día 11 a las 11.30
h. en los salones parroquiales. A las 23.00 h. la verbena en la antigua “Encrucijada”.
El cargo de reina de las fiestas recayó en la señorita Ana María Sánchez Duque
y el de damas en las señoritas Encarnación Jurado Portillo y María del Carmen
Ramírez Palacios, actuando la orquesta “Los Nómadas”.
El día 11, a las 18.00 h. en el campo de
fútbol de los Marianistas, se organizó el partido entre las viejas glorias “Corredera-Ángeles”
y selección de San Cristóbal. A las 23.00 h. en el Hotel Comercial Malagueña de
la carretera de Puertollano, cena de hermandad.
Bernarda Patón del Hoyo ha cumplido los ciento veinte años, y en toda su vida tomó un medicamento
La única superviviente del último centenario, el VI, de la fundación de Ciudad Real es Bernarda Patón del Hoyo, que cumplió ciento veinte años el 20 de agosto de 1954. Se trata de un caso de longevidad poco frecuente, tan poco común, que es posible que Bernarda sea uno de los pocos seres que aún vivan después de tanto tiempo.
Lo primero que hace Bernarda es señalarnos un cuadro en que aparece el documento que atestigua la fecha de su nacimiento y enseñarnos unas fotos en las que aparece junto al obispo prior de las Ordenes Militares, que cada año ha ido a visitarla en el día de su cumpleaños para entregarle un donativo. El pasado, de manera expresa, el doctor Echevarría Barrena, recientemente fallecido, le redondeo la cantidad dándole 25 pesetas de más, y buena prueba de la memoria de Bernarda para las cosas que ocurrieron hace un siglo como para las que se produjeron hace un año, en que esta, nada más ver al prelado, le dijo:
-Señor obispo, descuénteme cinco duros que me dio de más la última vez.
Hemos visitado a Bernarda para que nos hable de ella y de Ciudad Real y le hemos preguntado si recuerda lo que ocurrió en la capital hace cien años, cuando el VI centenario de su fundación.
-Me acuerdo de muchas cosas ¿sabes, hijo mío?, pero si era cosa de discursos y todo eso…, seguro que no fui. A lo que yo no faltaba nunca era “La Pandorga” (fiesta popular manchega) y a los “mayos”.
Desde niña trabajó siempre la tierra, y la
azada fue el único instrumento con el que, en crudos inviernos y calurosos
veranos, curtió su naturaleza. Nunca estuvo enferma y no ha salido de Ciudad
Real, salvo al ser arrollada por una caballería, hubo de trasladarse a Madrid
para ser curada. No ha tomado jamás un medicamento.
De su matrimonio tuvo nueve hijos, muriéndosele cuatro. De los que le viven, el mayor ronda los setenta años, y el menor, cincuenta y seis. Estos han dado a Bernarda veinticinco nietos y quince bisnietos que viven en la actualidad.
Evoca sus recuerdos infantiles más lejanos:
-Siendo muy joven y viviendo con mis padres
en un chozo en el campo, llegó hasta allí una partida de soldados carlistas, al
mando de “el feo cariño” y “el cabo Peco”, que combatieron por estas tierras.
¡Que susto, Dios santo! En mi choza terminamos por hacer comida para todos.
-Años después visitó Isabel II esta ciudad. Hubo muchas fiestas, y mis padres no me dieron permiso para venir desde el campo. Me escape de casa sin zapatos, pues me los había escondido mi madre. Cuando regresé de los festejos que se organizaron tuve otros con mi familia. Y me dieron una buena paliza.
-¿Sabe usted leer y escribir?
-No. En mis tiempos solo aprendían los hombres. Pero conozco las letras de los anuncios y las “entiendo”.
Cuenta el refrán que los niños y los viejos dicen la verdad. Bernarda, que aparte de ser una vieja de las más viejas es tan llana como la tierra que la vio nacer y enormemente sincera, nos responde cuando la preguntamos cual ha sido la mayor amargura de su vida:
-Mi mayor amargura fue no haberme casado con mi primer novio. Se opusieron sus padres por cuestión de intereses. El pobre hombre “desesperao” se marchó a la guerra de Cuba. Cuando volvió ya estaba yo casada.
Aun se emociona esta mujer cuando se destapa el frasco de sus esencias sentimentales. Le preguntamos que diferencia encuentra entre las costumbres de ahora y las de hace un siglo:
-Entonces no había tanta vanidad, porque no había el destrozo de dinero que hoy se hace. Un vestido nuevo duraba para “tres ferias”.
Hemos dejado a Bernarda sentada en su sillón, del que casi no se mueve. Pero es feliz, y ese es su mejor premio.
El Correo Gallego. Número 25361 - 19 de abril de 1955
Pueblo fue un periódico vespertino español que existió durante la Dictadura de Franco. El diario era propiedad de los sindicatos verticales del régimen, y en su momento llegó a ser uno de los tres periódicos más importantes de España.
En octubre de 1945 dedicó un extraordinario
a Ciudad Real, en el cual se informa de las obras acometidas en la ciudad y las
que se estaban realizando, destacando la construcción del nuevo Mercado de
Abastos, la Cámara Propiedad Urbana, la Delegación de Hacienda y viviendas
protegidas. Junto al texto se reproducen imágenes históricas de la construcción
de dichos edificios.
A quince kilómetros de la capital, en el término municipal de Pozuelo de Calatrava en la carretera que une Ciudad Real con Aldea del Rey-Calzada de Calatrava, vemos en la actualidad los restos de uno de los balnearios más famosos con que contó el centro España “Aguas y baños de Hervideros de Fuensanta”, cuyos restos están destinados en la actualidad a una granja ganadera.
Los Hervideros de Fuensanta era un manantial
de aguas termales (hervidero) fruto de la actividad hidrotermal vinculada al
volcanismo del Campo de Calatrava. Sus aguas, bicarbonatado ferruginosas
acidulas, están indicadas principalmente en las enfermedades cardiovasculares
del sistema nervioso (neurosis) y del aparato digestivo (gastritis,
gastralgias, dispepsias). Las primeras noticias escritas sobre estos hervideros
son del siglo XVI, y a lo largo de los años sus aguas fueron ganando fama por
sus propiedades medicinales. Las gentes de la comarca acudían al manantial y se
bañaban desnudas en él y muchas sanaban, por lo que la fama del hervidero se
fue extendiendo, convirtiéndose el lugar con la llegada de gente de forma
masiva, en un lugar con cierto desorden.
En el siglo XVIII el infante don Gabriel, propietario de la Dehesa de Villafranca, correspondiente a la Encomienda de Calatrava, para facilitar el albergue y comodidad de las cientos de familias que acudían al hervidero, mando construir hacia 1750 un estanque de 15 pies de lado, con cinco gradas de piedra caliza y algunas dependencias donde pudieran albergarse los bañistas.
Años mas tarde el infante don Carlos María
de Borbón, sobrino del infante don Gabriel y heredero de la Dehesa de
Villafranca, pensó en dotar al balneario de un establecimiento digno de su
importancia, contrayéndose casa para operarios, capilla y hospedería. Entre
1833-1850 los hervideros pasaron a ser propiedad del tesoro público, y en 1840
la partida carlista de los Palillos los arrasó.
Con la ley General de desamortización del 1 de mayo de 1855, planificado por Madoz, los baños salieron a subasta pública y fueron adquiridos por el militar y geógrafo Francisco Coello de Portugal y Quesada. Bajo su propiedad se realizan obras en los baños construyéndose dos edificaciones separadas, una la construcción de habitaciones bajas sin enlosar, a teja vana y sin cocina (que constituyeron el edificio que se llamó Triana); dos el edificio de la fonda. Este último estaba compuesto de un cuerpo central con una galería o pórtico de 13 arcos, que tenía la administración, despacho del director, comedores y habitaciones de los bañistas, terminado a cada extremo por dos torreones, con cuartos que se alquilaban. En el extremo norte estaba el salón de reuniones con un piano y, dentro de él, un oratorio. También se levantó una cubierta de madera para proteger del sol el hervidero grande.
En 1869 los baños pasaron a ser propiedad
de Andrés Arango y en 1878 a ser propiedad de José y Antonio Beneytez que
realizaron obras que afectaron principalmente en el edificio de la fonda y que
supusieron la mayor transformación en la historia del balneario, construyéndose
tres cuerpos más de habitaciones con sus galerías, que se amueblaron de lujo, y
se plantaron árboles, comenzando el arreglo de la carretera que unía Ciudad
Real con el balneario.
El balneario siguió recibiendo mejoras y en 1892 siendo propietaria Cesárea Beneytez el edificio rodeado por arboledas formando paseos con asientos de piedra, ocupaba un inmenso espacio rectangular, con jardín central, rodeado de galerías espaciosas que daban acceso a todas las dependencias, despacho de medico director, capilla, salas de reunión y recreo, comedores, cocina y corral.
A finales del siglo XIX y principios del
XX el balneario se encontraba en pleno apogeo, con adecuadas instalaciones, con
todo género de adelantos, que provocaron una gran afluencia de bañistas,
mayormente de clase social acomodada. En aquella época constaba de dos
manantiales. En el grande se hallaba una piscina cubierta por una marquesina, y
el hervidero pequeño era la fuente destinada a bebida. El agua brotaba de abajo
arriba por entre las junturas de la roca caliza, desprendiendo multitud de
burbujas. El aforo grande del hervidero fue de 100 litros por minuto, con unos
20º de temperatura y de 18 litros por minuto a una temperatura de 17º en el
pequeño hervidero. Este se encontraba a
unos cincuenta metros de la piscina y al lado de la iglesia, bajo al advocación
de Santa Cecilia.
El balneario siguió funcionando hasta la Guerra Civil Española, que fue ocupado por tropas y destinado a cuartel, quedando en estado deplorable al termino de la misma. Aunque hubo intentos de rehabilitarlo en los años cuarenta del pasado siglo, no se conseguido, y el edificio fue destinado a cuadras y granja ganadera.
Emilio Martín Aguirre
